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... 說起「哥哥」張國榮，他真的是一位謎一般的傳奇人物。作為歌手，他才華橫溢；作為演員，他的演繹直入骨髓；他大膽追求自己的藝術理念，過自己想要的生活 他是20世紀80年代香港樂壇的天王巨星，1999年獲得香港樂壇最高榮譽「金針獎」；他是第一位享譽韓國樂壇的華語歌手，打破了只有歐美流行歌手壟斷韓國樂壇的傳統；他發行的專輯《愛慕》，創造了華語唱片在韓國的銷量紀錄；他是在日本開演唱會場次最多的華人男歌手，並且兩度刷新香港歌手在日本開演唱會的場次紀錄。 在影壇，2004年，他獲得香港電影金像獎追頒的「演藝光輝永恆大獎」，同年留名香港尖沙咀「星光大道」。2005年，他又入選「中國電影百年百位優秀演員」行列。 ... 沒錯，張國榮就像香港的一個標籤和印記，鑲嵌在了無數人的記憶里，儘管塵世已不見他的蹤影，但大家對他的思念卻從未離席。 今天我們要共讀的這本《隨風不逝·張國榮》，就為我們打開一段塵封的記憶，重溫張國榮的人生旅程，感受「哥哥」始終追求完美和創新的藝術家生涯。 本書作者榮雪煙，知名張國榮傳記作者，張國榮藝術研究會創始人，「榮迷」們親切地稱他為「煙叔」，被喻為「行走的張國榮資料庫」。 接下來，就讓我們走進這本書，一起去感悟「哥哥」的不羈與深情。 1956年9月12日，張國榮出生在一個香港非常富有的大家庭，但是他始終缺少家庭的溫暖。 12歲時，他來到英國求學，過上了更加孤寂清苦的生活。 1977年，由於父親病重，張國榮返回香港。為了不花家裡的錢，張國榮去賣鞋賣牛仔褲為生。一次偶然的機會被朋友拉著參加亞洲電視歌唱大賽，也正是此次比賽，讓張國榮開始了另一種人生。 在香港，有一句鼓勵新人的話：「連張國榮都要熬十年。」沒錯，剛剛進入娛樂圈的張國榮，走過了一段極其艱難的歲月。 ... 1978年他推出了首張英文唱片《DayDreaming》，銷量並不好；1979年推出首張粵語唱片《情人箭》，專輯銷量也並不盡如人意。有一次戶外演出，張國榮唱到興奮時向現場觀眾擲帽子，但帽子竟然被人擲回臺上。面對種種打擊和嘲諷，張國榮沒有灰心喪氣，他一直默默堅持，忍著眼淚走自己的路。 熬到1982年，張國榮的事業終於出現了曙光，他出演的《烈火青春》為他迎來了第一次影帝提名，這部電影也成為香港電影金像獎評選的「百年百部最佳華語片」之一。同年，張國榮受邀加盟華星唱片公司，受香港音樂教父黎小田的悉心指導，以成熟性感的全新形象重登樂壇，以一首《風繼續吹》被人熟知，這應該是他建立自己獨特風格的開始。 1984年，專輯《Leslie》轟動全港，銷量突破40萬張。他的一曲《Monica》備受歌迷喜愛，這首歌也奠定了張國榮歌壇巨星的地位。 ... 可以說，《Monica》是香港樂壇里程碑式的作品，也是很多內地歌迷接觸到的第一首張國榮的歌，特別是那種熱辣的表演方式，可以說是六七十年代生人的青春見證，在業界和公眾中的影響都極其深遠。 1985年，香港紅磡體育館人山人海，燈火輝煌，人聲鼎沸，這樣的氣勢恐怕在當時只有張國榮的演唱會才能夠做到。這是張國榮的第一場演唱會，取得了空前的成功，接下來連開十場，媒體也是讚賞有加。到了這個時期，張國榮的事業可以說是勢如破竹，無法阻擋，但是盛名之下卻藏著難言之痛。 上世紀80年代中後期，張國榮被卷進了一場看不見硝煙的戰爭。這就是香港樂壇有史以來最狂熱的歌迷之爭，也就是所謂的「譚張爭霸」。 一直以來，由於譚詠麟和張國榮的實力並駕齊驅，二人常會被大眾作為對立面來解讀，但從另一種意義上看，譚詠麟和張國榮又可以算是「惺惺相惜」，也正是「譚張爭霸」把流行樂壇帶到了巔峰時期。 但雙方歌迷卻並不禮讓，再加上無良媒體推波助瀾，「譚張爭霸」迅速成為香港樂壇的奇觀。 ... 1987年，身心疲憊的「校長」譚詠麟，對外宣告不再領取具有任何競爭性質的獎項。 看似激烈的角逐以譚詠麟的「失敗」結束了，但卻讓張國榮陷入雖勝尤敗的境地：一方面，張國榮失去了互相激勵的好對手；另一方面，張國榮對於媒體的不公正評價百口難辨。 當時，面對譚詠麟的退出，媒體多數重點描寫了譚詠麟的主動讓賢，卻忽視了張國榮從一個偶像派向實力派轉換的事實。 就在歌唱事業發展到最頂峰的階段，張國榮終於有些撐不下去了。此時的張國榮，既要承受著一覽眾山小的寂寞，還要忍受著譚詠麟歌迷的謾罵和侮辱，此外，娛樂圈的各種紛紛擾擾紛至沓來，這讓張國榮苦不堪言。 ... 1989年張國榮33歲生日當天，他宣布暫別歌壇。其實張國榮在暫別歌壇演唱會的時候，就曾給經紀人陳淑芬說：「我真的感覺壓力很大，我想過自己的生活，不想再做，山口百惠21歲都可以退休，我也應該可以了。」 告別演唱會的最後一場，演唱到《風繼續吹》時，張國榮早已泣不成聲。張國榮說：「我在娛樂圈13年，所做的一切，也都是問心無愧。來得安心，去得也瀟灑，今晚可以說是瀟灑告別。看到這麼多的朋友，其實我始終有點不太忍心。讓我到外面闖吧，就算焦頭爛額，我都一定要闖出個名堂」。 可以說，一曲《風再起時》是張國榮送給自己的歌迷朋友，也是送給自己，將所有難言的深情都融入其中。 回溯26年的演藝生涯，張國榮在影壇也造就了同樣的輝煌。他以自己的天才和勤奮塑造了命運曲折跌宕、個性千變萬化的數十個經典角色。 他在《烈火青春》中嶄露頭角，進而在《英雄本色》、《倩女幽魂》中展現了自己的千萬種可能，直至《縱橫四海》、《阿飛正傳》中看到了一個人可以達到的至極，在《霸王別姬》、《東邪西毒》、《春光乍泄》、《紅色戀人》中，我們則看到他對人物內心世界已深入到靈魂的挖掘。 客觀地說，相比流行樂壇的發展,電影給張國榮帶來了更多的歡樂。他曾說,「在我演出的幾部戲中,不單在票房有驕人的成績,而且能夠帶領潮流,這才是感到最開心的。 早在1977年張國榮剛出道後,他就拍了生平第一部電影《紅樓春上春》。這是一部古裝三級片，或許在很多人看來，張國榮電影生涯的起點有些不堪。但張國榮自己卻並不這麼看，他需要的是拍電影的機會。 實際上，那時候的香港演員很少有電影學院畢業的，他們都是通過一部部影片磨鍊出來的。我們現在熟知的國際影后張曼玉，也有過在電影里充當花瓶的漫長歲月，張國榮也是如此。 ... 到了20世紀80年，張國榮在銀幕上開始取得了一定的突破。1982年，張國榮因為在電影《烈火青春》中的表演，首次獲得香港電影金像獎最佳男主角的提名。也正是在這年年底，張國榮結識了和他相伴20年的唐鶴德先生。 到了1986年，《英雄本色》中他塑造的宋子傑成為他演藝生涯的一個新的起點。緊接其後張國榮在《倩女幽魂》中飾演淳樸憨厚的寧采臣，又受到了一致稱讚。接下來的《胭脂扣》也大受歡迎，十二少的形象深入人心。 《阿飛正傳》是第一部真正屬於張國榮的電影，也是他演藝生涯的一個新的高峰。旭仔的獨白是劇中具有標誌性意義的段落，也是華語電影史上最經典的段落之一。 比如這段臺詞：「我聽人家說，世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直飛呀飛，飛得累了便在風中睡覺，這種鳥兒一輩子只可以下地一次，那一次就是它死的時候。」 不知道「哥哥」在演《阿飛正傳》時是怎樣的感受，似乎冥冥之中旭仔的這句獨白也是「哥哥」人生最真實的寫照。他就像一隻無腳鳥，不知疲倦的飛，即便累了的時候依然在堅持。 ... 1990年底，拍完《阿飛正傳》後，張國榮便飛往加拿大進修電影專業。突然有一天他得知《阿飛正傳》在第十屆香港電影金像獎中捷報頻傳，一舉獲得多個獎項，而且第一次獲得了最佳男主角獎，這是他從影以來的最高獎項。 可以說，《阿飛正傳》後，張國榮對於角色的演繹已經到了收放自如的境地。他的自我挖掘和深度釋放與角色塑造相得益彰，他在銀幕形象的塑造上展現著自己的多個側面。從《白髮魔女傳》、《金枝玉葉》、《東邪西毒》到《霸王別姬》，張國榮已經完成了一個演員到藝術家的轉變。 尤其是《霸王別姬》，這是張國榮電影作品裡的巔峰，他完全把程蝶衣演繹到爐火純青的境地，正可謂「不瘋魔不成活」。這部影片先後獲得第46屆坎城國際電影節金棕櫚大獎、國際影評人聯盟大獎費比西獎和第51屆美國影金球獎電最佳外語片等多項國際大獎，這是中國影片首次也是至今唯一一次獲此殊榮。 1989年告別歌壇之後，張國榮嚴格的遵守著不在公開場合唱歌的承諾。甚至在《倩女幽魂》里寧采臣的那段需要演唱的部分也是找人配唱。 1993年，《花田喜事》公映時非常轟動，一個重要的原因就是張國榮在裡面唱了一曲小調。隨後的《金枝玉葉》里他唱了三首歌，據當時的一些影迷回憶，很多人曾經抱著錄音機去看電影，就為了能錄下張國榮的歌聲，場面十分壯觀。 但是，張國榮即便暫時退出了歌壇，那些真正了解他的人卻能感覺到，他是離不開音樂的。 ... 面臨歌迷的狂熱追蹤和唱片公司不惜血本的邀請，一件看似意外卻又水到渠成的事情發生了——張國榮復出了。千呼萬喚之下，張國榮加盟滾石唱片，專輯《寵愛》出爐，其中收錄了他出道以來的多首電影歌曲，其中《深情相擁》、《夜半歌聲》、《一輩子失去了你》和《紅顏白髮》都是由他本人作曲。 對於這張熱身大碟《寵愛》還沒有多大力度地宣傳，但是憋了6年之久的歌迷早已迫不及待，瘋狂搶購的氣勢簡直讓人驚訝。可以說《寵愛》是唱片行業慘澹時期的救市之作，並使張國榮獲得第十八屆十大金曲全年最高銷量歌手大獎。 張國榮在尋求藝術更高追求的同時，大膽歸順於自己想要的生活。1996年，張國榮推出《紅》，這一次他華麗轉身，這是一個不一樣的張國榮，也是一個深層次的張國榮。 《紅》是張國榮自己組隊製作的大碟，專輯的作曲包括江志仁、陳輝陽和自己，作詞則由好友林夕包辦。風格性感迷離，但又有些撲朔迷離，完全顛覆了張國榮以往的白馬王子形象。 ... 這張專輯裡的每一首歌，都被他演繹得絲絲入扣，成為喜愛他的人心目中不可錯過的經典。專輯《紅》的發行，標誌著張國榮的音樂進入到一個更加成熟的階段，同時也奠定了他後期歌唱的風格。這張專輯張國榮也傳遞出一個信號：我就是我，要成為不一樣的焰火。 1999年，張國榮加盟環球後推出的《陪你倒數》可以說是對《紅》的延續，以更加直白的方式吐露心聲，其中的《夢死醉生》最為直白地展示了張國榮的心境。江志仁的曲風，突出了末世的無力感、頹廢感、宿命感以及神秘色彩，林夕的詞也十分應和，將這種末世情懷推向了極致。 2002年，張國榮與黃耀明合作的《CrossOver》成為張國榮生命的最後絕響。Crossover是一道音樂天橋，使迷幻電子通向主流情歌，讓另類藝人「明哥」和樂壇天王「哥哥」正面衝撞。這首歌中，無論是編曲、歌詞，還是情緒的結合都完美地融合為一體。 ... 《CrossOver》是一張真正的絕響專輯。所謂的絕響，就是能夠給人足夠的想像。張國榮不是那種每一次呈現自己的作品時，都能得到滿堂喝彩的歌手，但他總是在褒貶不一中最終迎合時代的發展，讓人們感受到他作品深邃的內涵及深遠的美學價值。 這一年，46歲的張國榮，正值演藝生涯最為成熟的階段，不管是演戲還是唱歌，都堪稱隨心所欲。然而，讓人沒有想到的是，在他風光的外表下已被抑鬱癥折磨得體無完膚，他對生命的厭倦已經無法從心底根除了。 2003年4月1日下午6點41分，張國榮已經在香港文華酒店24樓健身室外的露臺上，徘徊了近1個多小時。張國榮的歌《陪你倒數》中有一句歌詞：「時候已經不早，要永別忍多一秒已做到。」 歌詞僅僅是歌詞，卻如讖語般對應著張國榮此時此刻的心情。在這段時間裡，他給許多朋友都打了電話，他還跟自己的一位朋友傾訴，自己患抑鬱癥已經很長時間了，日子過得很辛苦。他還感激了他的同性好友唐先生和其他朋友對他的照顧。說完了這些，他縱身一躍，告別了自己的事業，告別了愛他的榮迷，向著極樂而去。 ... 叔本華曾經說過： 當人想得到某樣東西時，會感到空虛，而一旦得到的時候，又會覺得無聊，人生就像鐘擺一樣在無聊和空虛中左右搖擺。」 尼采也說過：「人生其實就像是在一塊燒紅的烙鐵上奔跑。」哲學家們用自己對世界的悲觀體驗告訴我們，人生的悲劇似乎是不可避免的，悲劇性的人生似乎也更能讓人無法釋懷。 張國榮已經離開我們17年了，雖然那種有些華美和慘烈的謝幕方式讓人至今想起便覺痛楚，但慶幸的是他曾經來過這個世界，帶給我們那麼多震撼和驚喜。 祝願在天堂的「哥哥」一切都好，永遠開心快樂！
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